मुलांच्या भयपट कथा

मुलासाठी घरगुती जग हे नेहमीच घरातील वस्तु-स्थानिक वातावरण, कौटुंबिक नातेसंबंध आणि घरात राहणाऱ्या वस्तू आणि लोकांशी जोडलेले त्यांचे स्वतःचे अनुभव आणि कल्पना यांचे मिश्रण असते. घराच्या जगात मुलासाठी सर्वात महत्वाचे काय असेल, त्याच्या स्मरणात काय राहील आणि त्याच्या भावी जीवनावर काय परिणाम होईल हे कोणीही आगाऊ गृहित धरू शकत नाही. काहीवेळा, असे दिसते की ही निवासस्थानाची पूर्णपणे बाह्य चिन्हे आहेत. परंतु जर ते वैयक्तिक आणि वैचारिक स्वरूपाच्या खोल अनुभवांशी संबंधित असतील तर ते जीवनाच्या निवडी पूर्वनिर्धारित करण्यास सुरवात करतात.

असे दिसून आले की जवळजवळ सर्व मुले त्यांच्या घराबद्दल कल्पना करतात आणि जवळजवळ प्रत्येक मुलाचे आवडते "ध्यान करण्याच्या वस्तू" असतात, ज्यावर लक्ष केंद्रित करून तो त्याच्या स्वप्नांमध्ये बुडतो. झोपायला जाताना, कोणीतरी दाढीवाल्या काकांच्या डोक्यासारखा दिसणारा छतावरील जागा पाहतो, कोणीतरी - वॉलपेपरवरील नमुना, मजेदार प्राण्यांची आठवण करून देतो आणि त्यांच्याबद्दल काहीतरी विचार करतो. एका मुलीने सांगितले की तिच्या पलंगावर हरणाची कातडी लटकली होती आणि दररोज संध्याकाळी अंथरुणावर पडून तिने तिच्या हरणाला मारले आणि त्याच्या साहसांबद्दल आणखी एक कथा रचली.

खोली, अपार्टमेंट किंवा घरामध्ये, मूल स्वतःसाठी त्याच्या आवडत्या ठिकाणांची ओळख करून देतो जिथे तो खेळतो, स्वप्ने पाहतो, निवृत्त होतो. जर तुमचा मूड खराब असेल, तर तुम्ही कोटच्या संपूर्ण गुच्छासह हॅन्गरखाली लपवू शकता, संपूर्ण जगापासून तेथे लपवू शकता आणि घरासारखे बसू शकता. किंवा लांब टेबलक्लॉथसह टेबलखाली क्रॉल करा आणि उबदार रेडिएटरच्या विरूद्ध आपली पाठ दाबा.

आपण जुन्या अपार्टमेंटच्या कॉरिडॉरमधून एका छोट्या खिडकीत स्वारस्य शोधू शकता, मागील पायऱ्यांकडे दुर्लक्ष करू शकता - तेथे काय पाहिले जाऊ शकते? - आणि कल्पना करा की अचानक तेथे काय दिसेल ...

अपार्टमेंटमध्ये भयावह ठिकाणे आहेत जी मुल टाळण्याचा प्रयत्न करते. येथे, उदाहरणार्थ, स्वयंपाकघरातील एका कोनाड्यात एक लहान तपकिरी दरवाजा आहे, प्रौढ तेथे थंड ठिकाणी अन्न ठेवतात, परंतु पाच वर्षांच्या मुलासाठी हे सर्वात भयंकर ठिकाण असू शकते: दरवाजाच्या मागे काळेपणा, असे दिसते की दुसर्‍या जगात अपयश आले आहे, जिथे काहीतरी भयंकर येऊ शकते. स्वत: च्या पुढाकाराने, मुल अशा दरवाजाकडे जाणार नाही आणि ते कशासाठीही उघडणार नाही.

मुलांच्या कल्पनारम्यतेची सर्वात मोठी समस्या मुलामध्ये आत्म-जागरूकतेच्या अविकसिततेशी संबंधित आहे. यामुळे, तो अनेकदा वास्तविकता काय आहे आणि त्याच्या स्वत: च्या अनुभव आणि कल्पना काय आहे हे ओळखू शकत नाही ज्याने या वस्तूला वेढले आहे, त्यावर अडकले आहे. सर्वसाधारणपणे, प्रौढांना देखील ही समस्या असते. परंतु मुलांमध्ये, वास्तविक आणि कल्पनारम्य यांचे असे मिश्रण खूप मजबूत असू शकते आणि मुलाला अनेक अडचणी येतात.

घरी, मूल एकाच वेळी दोन भिन्न वास्तवांमध्ये एकत्र राहू शकते — आजूबाजूच्या वस्तूंच्या परिचित जगात, जिथे प्रौढ मुलाचे नियंत्रण आणि संरक्षण करतात आणि दैनंदिन जीवनाच्या शीर्षस्थानी असलेल्या काल्पनिक स्वतःच्या जगात. तो मुलासाठी देखील वास्तविक आहे, परंतु इतर लोकांसाठी अदृश्य आहे. त्यानुसार, ते प्रौढांसाठी उपलब्ध नाही. जरी एकाच वस्तू एकाच वेळी दोन्ही जगात असू शकतात, तथापि, तेथे भिन्न सार आहेत. तो फक्त एक काळा कोट टांगलेला आहे असे दिसते, परंतु आपण पहात आहात — जणू कोणीतरी भितीदायक आहे.

या जगात, प्रौढ मुलाचे रक्षण करतील, ते त्यामध्ये मदत करू शकत नाहीत, कारण ते तेथे प्रवेश करत नाहीत. म्हणूनच, जर ते त्या जगात भितीदायक बनले तर, तुम्हाला त्वरीत या जगात धावण्याची आवश्यकता आहे आणि मोठ्याने ओरडणे देखील आवश्यक आहे: "आई!" कधीकधी मुलाला स्वतःला माहित नसते की कोणत्या क्षणी दृश्य बदलेल आणि तो दुसर्या जगाच्या काल्पनिक जागेत पडेल - हे अनपेक्षितपणे आणि त्वरित घडते. अर्थात, हे अधिक वेळा घडते जेव्हा प्रौढ लोक आजूबाजूला नसतात, जेव्हा ते मुलाला त्यांच्या उपस्थिती, संभाषणासह दररोजच्या वास्तवात ठेवत नाहीत.

बहुतेक मुलांसाठी, घरी पालकांची अनुपस्थिती एक कठीण क्षण आहे. त्यांना बेबंद, असुरक्षित वाटते आणि प्रौढांशिवाय नेहमीच्या खोल्या आणि गोष्टी, जसे होते, त्यांचे स्वतःचे खास जीवन जगू लागतात, वेगळे होतात. हे रात्रीच्या वेळी, अंधारात घडते, जेव्हा पडदे आणि वॉर्डरोबच्या आयुष्याच्या गडद, ​​लपलेल्या बाजू, हँगरवरील कपडे आणि मुलाच्या आधी लक्षात न आलेल्या विचित्र, न ओळखण्यायोग्य वस्तू उघड होतात.

जर आई दुकानात गेली असेल तर काही मुले ती येईपर्यंत दिवसा खुर्चीवर हलण्यास घाबरतात. इतर मुले विशेषतः लोकांच्या पोट्रेट आणि पोस्टर्सपासून घाबरतात. एका अकरा वर्षांच्या मुलीने तिच्या मैत्रिणींना सांगितले की तिला तिच्या खोलीच्या दरवाजाच्या आतील बाजूस टांगलेल्या मायकेल जॅक्सनच्या पोस्टरची भीती वाटते. जर आईने घर सोडले आणि मुलीला ही खोली सोडायला वेळ मिळाला नाही, तर तिची आई येईपर्यंत ती फक्त सोफ्यावर अडकून बसू शकते. मुलीला असे वाटले की मायकेल जॅक्सन पोस्टरवरून खाली उतरून तिचा गळा दाबणार आहे. तिच्या मित्रांनी सहानुभूतीपूर्वक होकार दिला - तिची चिंता समजण्यासारखी आणि जवळ होती. मुलीने पोस्टर काढण्याची किंवा तिची भीती तिच्या पालकांना उघडण्याचे धाडस केले नाही - त्यांनीच ते टांगले. त्यांना मायकेल जॅक्सन खरोखर आवडला आणि मुलगी "मोठी आहे आणि घाबरू नये."

मुलाला असुरक्षित वाटते, जसे की त्याला वाटते की, त्याच्यावर पुरेसे प्रेम केले जात नाही, अनेकदा त्याची निंदा केली जाते आणि नाकारले जाते, यादृच्छिक किंवा अप्रिय लोकांसह दीर्घकाळ एकटे सोडले जाते, काहीसे धोकादायक शेजारी असलेल्या अपार्टमेंटमध्ये एकटे सोडले जाते.

लहानपणी या प्रकारची सतत भीती असणार्‍या प्रौढ व्यक्तीलाही कधी कधी अंधाऱ्या रस्त्यावर एकटे फिरण्यापेक्षा घरी एकटे राहण्याची भीती वाटते.

पालकांच्या संरक्षणात्मक क्षेत्राची कोणतीही कमकुवतपणा, ज्याने मुलाला विश्वासार्हतेने वेढले पाहिजे, त्याच्यामध्ये चिंता निर्माण करते आणि अशी भावना निर्माण होते की येऊ घातलेला धोका भौतिक घराच्या पातळ कवचातून सहजपणे तोडू शकतो आणि त्याच्यापर्यंत पोहोचतो. असे दिसून आले की मुलासाठी, प्रेमळ पालकांची उपस्थिती कुलूप असलेल्या सर्व दारांपेक्षा एक मजबूत आश्रय असल्याचे दिसते.

घराच्या सुरक्षिततेचा विषय आणि भीतीदायक कल्पना एका विशिष्ट वयोगटातील जवळजवळ सर्व मुलांसाठी संबंधित असल्याने, ते यात प्रतिबिंबित होतात मुलांची लोककथा, पारंपारिक भितीदायक कथांमध्ये मौखिकपणे पिढ्यानपिढ्या मुलांच्या पिढ्यानपिढ्या उत्तीर्ण झाल्या.

संपूर्ण रशियातील सर्वात व्यापक कथांपैकी एक सांगते की मुलांसह एक विशिष्ट कुटुंब एका खोलीत कसे राहते जेथे छतावर, भिंतीवर किंवा मजल्यावर संशयास्पद डाग असतो - लाल, काळा किंवा पिवळा. काहीवेळा नवीन अपार्टमेंटमध्ये जाताना ते शोधले जाते, काहीवेळा कुटुंबातील एक सदस्य चुकून ते लावतो - उदाहरणार्थ, शिक्षिकेच्या आईने जमिनीवर लाल शाई टिपली. सहसा भयकथेतील नायक हा डाग घासण्याचा किंवा धुण्याचा प्रयत्न करतात, परंतु ते अयशस्वी होतात. रात्री, जेव्हा कुटुंबातील सर्व सदस्य झोपी जातात, तेव्हा डाग त्याचे अशुभ सार प्रकट करतो.

मध्यरात्री, ते हळुहळू वाढू लागते, उबवणुकीसारखे मोठे होते. मग डाग उघडतो, तिथून एक मोठा लाल, काळा किंवा पिवळा (डागाच्या रंगानुसार) हात बाहेर पडतो, जो एकामागून एक, रात्रीपासून रात्रीपर्यंत, कुटुंबातील सर्व सदस्यांना डागात घेतो. परंतु त्यापैकी एक, बहुतेकदा एक मूल, तरीही हात "मागे" घेण्यास व्यवस्थापित करतो आणि मग तो धावत जातो आणि पोलिसांना घोषित करतो. शेवटच्या रात्री, पोलिस घात करतात, पलंगाखाली लपतात आणि मुलाऐवजी बाहुली ठेवतात. तोही पलंगाखाली बसतो. जेव्हा मध्यरात्री एक हाताने ही बाहुली पकडली, तेव्हा पोलिस बाहेर उडी मारतात, तिला घेऊन पोटमाळ्याकडे पळतात, जिथे त्यांना जादूटोणा, डाकू किंवा गुप्तहेर सापडतो. तिनेच जादूचा हात खेचला किंवा कुटुंबातील सदस्यांना पोटमाऱ्यावर खेचण्यासाठी त्याने त्याचा यांत्रिक हात मोटरने ओढला, जिथे त्यांना मारले गेले किंवा तिला (त्याने) खाल्ले. काही प्रकरणांमध्ये पोलीस अधिकारी खलनायकाला लगेच गोळ्या घालतात आणि कुटुंबातील सदस्य लगेच जीवावर येतात.

दरवाजे आणि खिडक्या बंद न करणे धोकादायक आहे, घराला दुष्ट शक्तींसाठी प्रवेशयोग्य बनवणे, उदाहरणार्थ, शहरातून उडणाऱ्या काळ्या पत्र्याच्या स्वरूपात. हीच बाब विस्मृतीत किंवा बंडखोर मुलांची आहे जी त्यांच्या आईच्या आदेशाचा अवमान करून किंवा रेडिओवरील आवाज त्यांना येऊ घातलेल्या धोक्याची चेतावणी देऊन दरवाजे आणि खिडक्या उघड्या ठेवतात.

एक लहान मूल, एका भयकथेचा नायक, फक्त तेव्हाच सुरक्षित वाटू शकतो जेव्हा त्याच्या घरात छिद्र नसतील-संभाव्य डागही नसतील-जे धोक्यांनी भरलेल्या बाहेरील जगाचा मार्ग म्हणून उघडू शकतात.

"मी तिच्याकडे बघेन आणि ... हिम्मत करीन!"

परिस्थिती.

तीन वर्षांचा डेनिस त्याच्या पलंगावर आरामात बसला.

"बाबा, मी आधीच स्वत:ला ब्लँकेटने झाकले आहे!"

डेनिसने घोंगडी नाकापर्यंत खेचली आणि पुस्तकांच्या कपाटाकडे टकटकपणे पाहिले: तिथे, अगदी मध्यभागी, एका चकचकीत कव्हरमध्ये एक मोठे पुस्तक होते. आणि या तेजस्वी कव्हरमधून, बाबा यागाने डेनिस्काकडे पाहिले आणि तिचे डोळे दुर्भावनापूर्णपणे खराब केले.

… पुस्तकांचे दुकान प्राणीसंग्रहालयाच्या हद्दीत होते. काही कारणास्तव, सिंह आणि काळवीट, हत्ती आणि पोपटांसह सर्व कव्हरपैकी - हेच होते ज्याने डेनिस्काला आकर्षित केले: ते घाबरले आणि त्याच वेळी डोळा आकर्षित केले. “डेनिस, आपण प्राण्यांच्या जीवनाबद्दल काहीतरी घेऊया,” त्याच्या वडिलांनी त्याचे मन वळवले. पण डेनिस्का, जणू जादूगार, "रशियन फेयरी टेल्स" कडे पाहत होती ...

चला पहिल्यापासून सुरुवात करूया का? - बाबा शेल्फमध्ये गेले आणि "भयंकर" पुस्तक घेणार होते.

नाही, तुम्हाला वाचण्याची गरज नाही! बाबा यागाबद्दलची कथा सांगणे अधिक चांगले आहे जसे की मी तिला प्राणीसंग्रहालयात भेटलो आणि… आणि… जिंकलो!!!

- तुम्हाला भीती वाटते? कदाचित पुस्तक पूर्णपणे काढून टाका?

- नाही, तिला उभे राहू द्या ... मी तिच्याकडे पाहीन आणि ... अधिक धैर्यवान होईन! ..

टिप्पणी.

उत्तम उदाहरण! मुले सर्व प्रकारच्या भयकथा घेऊन येतात आणि त्यांना त्यांच्या भीतीवर मात करण्याची संधी मिळते. वरवर पाहता, अशा प्रकारे मूल त्याच्या भावनांवर प्रभुत्व मिळवण्यास शिकते. पिवळ्या (काळ्या, जांभळ्या) सूटकेसमध्ये प्रवास करणार्‍या रहस्यमय काकूंबद्दल, रात्रीच्या वेळी दिसणार्‍या विविध प्रकारच्या भीतीदायक हातांबद्दल मुलांच्या भयपट कथा लक्षात ठेवा. भयकथा — मुलांच्या उपसंस्कृतीच्या परंपरेत, लहान मुलांच्या लोककथांचा अविभाज्य भाग आणि ... लहान मुलांचे जागतिक दृष्टिकोन.

लक्ष द्या, मुलाने स्वत: एक परीकथा सांगण्यास सांगितले जिथे तो तिला पराभूत करतो, खरं तर, त्याला ही परिस्थिती जगायची होती - विजयाची परिस्थिती. सर्वसाधारणपणे, एक परीकथा ही मुलासाठी स्वतःचे जीवन मॉडेल करण्याची एक अद्भुत संधी असते. हा काही योगायोग नाही की सर्व मुलांच्या परीकथा, ज्या शतकांच्या खोलीतून आल्या आहेत, त्या मूळतः दयाळू, नैतिक आणि न्याय्य आहेत. ते मुलासाठी वर्तनाची रूपरेषा दर्शवितात, ज्याचे अनुसरण करून तो एक व्यक्ती म्हणून यशस्वी आणि प्रभावी होईल. अर्थात, जेव्हा आपण “यशस्वी” म्हणतो, तेव्हा आपला अर्थ व्यावसायिक किंवा करिअरमधील यश असा होत नाही – आपण वैयक्तिक यशाबद्दल, आध्यात्मिक सुसंवादाबद्दल बोलत असतो.

घरातील जगासाठी परक्या असलेल्या बाहेरील परदेशी वस्तू घरात आणणे मुलांसाठी धोकादायक वाटते. भयपट कथांच्या दुसर्‍या सुप्रसिद्ध कथानकाच्या नायकांचे दुर्दैव तेव्हा सुरू होते जेव्हा कुटुंबातील एक सदस्य नवीन वस्तू विकत घेतो आणि घरात आणतो: काळे पडदे, पांढरा पियानो, लाल गुलाब असलेल्या महिलेचे पोर्ट्रेट किंवा पांढऱ्या बॅलेरिनाची मूर्ती. रात्री, जेव्हा सर्वजण झोपलेले असतात, तेव्हा बॅलेरिनाचा हात बाहेर येईल आणि तिच्या बोटाच्या टोकाला विषारी सुईने टोचेल, पोर्ट्रेटमधील स्त्रीलाही तेच करायचे असेल, काळे पडदे गळा दाबतील आणि डायन रेंगाळेल. पांढरा पियानो बाहेर.

हे खरे आहे की, या भयपट फक्त तेव्हाच घडतात जेव्हा पालक गेलेले असतात — सिनेमाला, भेटायला, रात्रीच्या शिफ्टमध्ये काम करण्यासाठी — किंवा झोपी गेले, जे त्यांच्या मुलांना संरक्षणापासून वंचित ठेवते आणि वाईट गोष्टींना प्रवेश देते.

लहानपणाच्या सुरुवातीच्या काळात मुलाचा वैयक्तिक अनुभव हळूहळू मुलाच्या सामूहिक चेतनेची सामग्री बनतो. ही सामग्री मुलांच्या गटातील भयानक कथा सांगण्याच्या परिस्थितीत तयार केली जाते, मुलांच्या लोककथांच्या ग्रंथांमध्ये निश्चित केली जाते आणि मुलांच्या पुढील पिढ्यांपर्यंत पोहोचते, त्यांच्या नवीन वैयक्तिक अंदाजांसाठी स्क्रीन बनते.

मुलांच्या सांस्कृतिक आणि मानसशास्त्रीय परंपरेतील आणि प्रौढांच्या लोकसंस्कृतीमधील घराच्या सीमारेषेच्या आकलनाची तुलना केल्यास, बाहेरील जगाशी संवाद साधण्याची ठिकाणे म्हणून खिडक्या आणि दरवाजे समजून घेण्यामध्ये आपल्याला निर्विवाद समानता दिसून येईल. घरातील रहिवाशांसाठी विशेषतः धोकादायक. खरंच, लोक परंपरेत असे मानले जाते की दोन जगाच्या सीमेवर chthonic शक्ती केंद्रित आहेत - गडद, ​​​​भयानक, मनुष्यासाठी परके. म्हणून, पारंपारिक संस्कृतीने खिडक्या आणि दरवाजे यांच्या जादुई संरक्षणाकडे विशेष लक्ष दिले - बाह्य जागेत उघडणे. अशा संरक्षणाची भूमिका, स्थापत्यशास्त्राच्या स्वरूपात मूर्त स्वरुपात, विशेषतः, प्लॅटबँड, गेटवरील सिंह इत्यादींच्या नमुन्यांद्वारे खेळली गेली.

परंतु मुलांच्या चेतनेसाठी, घराच्या ऐवजी पातळ संरक्षणात्मक शेलच्या संभाव्य यशाची इतर ठिकाणे दुसर्या जगाच्या जागेत आहेत. मुलासाठी असे अस्तित्वात्मक "छिद्र" उद्भवतात जेथे पृष्ठभागाच्या एकसंधतेचे स्थानिक उल्लंघन होते जे त्याचे लक्ष वेधून घेतात: स्पॉट्स, अनपेक्षित दरवाजे, जे मुलाला इतर जागेत लपलेले मार्ग समजतात. जसे आमचे सर्वेक्षण दाखवतात, बहुतेकदा, मुले कोठडी, पॅन्ट्री, फायरप्लेस, मेझानाइन्स, भिंतींमधील विविध दरवाजे, असामान्य लहान खिडक्या, पेंटिंग, स्पॉट्स आणि घरात क्रॅक घाबरतात. टॉयलेट बाऊलमधील छिद्रांमुळे मुले घाबरतात आणि त्याहीपेक्षा गावातील शौचालयांच्या लाकडी “चष्म्यांमुळे” घाबरतात. मूल काही बंद वस्तूंवर देखील प्रतिक्रिया देते ज्यांच्या आत क्षमता असते आणि ते दुसर्या जगासाठी आणि त्याच्या गडद शक्तींसाठी कंटेनर बनू शकतात: कॅबिनेट, जिथे चाकांवर शवपेटी भयपट कथांमध्ये सोडतात; सूटकेस जिथे जीनोम राहतात; पलंगाखालील जागा जिथे मरणासन्न पालक कधी कधी आपल्या मुलांना मृत्यूनंतर ठेवण्यास सांगतात किंवा पांढऱ्या पियानोच्या आतील भागात जिथे एक जादूगार झाकणाखाली राहतो.

लहान मुलांच्या भितीदायक कथांमध्ये, असेही घडते की एक डाकू नवीन बॉक्समधून उडी मारतो आणि गरीब नायिकेलाही तिथे घेऊन जातो. या वस्तूंच्या जागेच्या वास्तविक असमानतेला येथे महत्त्व नाही, कारण मुलांच्या कथेच्या घटना मानसिक घटनांच्या जगात घडतात, जिथे स्वप्नातल्याप्रमाणे, भौतिक जगाचे भौतिक नियम कार्य करत नाहीत. मानसिक जागेत, उदाहरणार्थ, आपण मुलांच्या भयपट कथांमध्ये पाहतो त्याप्रमाणे, या वस्तूकडे निर्देशित केलेल्या लक्षानुसार काहीतरी आकारात वाढते किंवा कमी होते.

त्यामुळे, वैयक्तिक मुलांच्या भयंकर कल्पनांसाठी, विशिष्ट जादुई ओपनिंगद्वारे मुलाचे घराच्या जगातून काढून टाकणे किंवा इतर जागेत पडणे हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. हा आकृतिबंध मुलांच्या सामूहिक सर्जनशीलतेच्या उत्पादनांमध्ये - मुलांच्या लोककथांच्या ग्रंथांमध्ये विविध प्रकारे प्रतिबिंबित होतो. पण बालसाहित्यातही ते मोठ्या प्रमाणावर आढळते. उदाहरणार्थ, एखाद्या मुलाच्या खोलीच्या भिंतीवर टांगलेल्या चित्राच्या आत सोडल्याबद्दलची कथा (अॅनालॉग आरशाच्या आत आहे; चला एलिस इन द लुकिंग ग्लास लक्षात ठेवूया). तुम्हाला माहिती आहे, जो कोणी दुखावतो, तो त्याबद्दल बोलतो. यात जोडा — आणि ते स्वारस्याने ऐकतो.

या साहित्यिक ग्रंथांमध्ये रूपकात्मकपणे मांडलेल्या दुसर्‍या जगात पडण्याच्या भीतीला मुलांच्या मानसशास्त्रात खरा आधार आहे. आम्हाला आठवते की ही लहानपणाची समस्या आहे दोन जगाच्या संमिश्रणाची मुलाच्या आकलनात: दृश्य जग आणि मानसिक घटनांचे जग त्यावर प्रक्षेपित केले जाते, जसे की स्क्रीनवर. या समस्येचे वय-संबंधित कारण (आम्ही पॅथॉलॉजीचा विचार करत नाही) म्हणजे मानसिक आत्म-नियमनाचा अभाव, आत्म-जागरूकतेच्या यंत्रणेच्या निर्मितीचा अभाव, विभक्तपणा, जुन्या मार्गाने - संयम, ज्यामुळे हे शक्य होते. एकमेकांपासून वेगळे करा आणि परिस्थितीचा सामना करा. म्हणूनच, एक समजूतदार आणि काहीसा सांसारिक प्राणी, मुलाला वास्तवात परत आणणारा, सहसा प्रौढ असतो.

या अर्थाने, एक साहित्यिक उदाहरण म्हणून, इंग्रजी महिला पीएल ट्रॅव्हर्स "मेरी पॉपिन्स" यांच्या प्रसिद्ध पुस्तकातील अध्याय "अ हार्ड डे" आमच्यासाठी स्वारस्यपूर्ण असेल.

त्या वाईट दिवशी, जेन - पुस्तकाची छोटी नायिका - अजिबात चांगली गेली नाही. ती घरात सगळ्यांशी इतकी थुंकली की तिचा भाऊ, जो तिचा बळी ठरला, त्याने जेनला घर सोडण्याचा सल्ला दिला जेणेकरून कोणीतरी तिला दत्तक घेईल. जेनला तिच्या पापांसाठी घरी एकटी सोडण्यात आली. आणि ती तिच्या कुटुंबाविरुद्ध संतापाने पेटलेली असताना, खोलीच्या भिंतीवर टांगलेल्या एका प्राचीन डिशवर रंगवलेल्या तीन मुलांनी तिला सहजपणे त्यांच्या सहवासात आणले. लक्षात घ्या की जेनचे मुलांसाठी हिरव्यागार लॉनकडे जाणे दोन महत्त्वाच्या मुद्द्यांमुळे सुलभ होते: जेनची घरगुती जगात राहण्याची इच्छा नसणे आणि एका मुलीने दिलेल्या अपघाती आघातामुळे तयार झालेल्या डिशच्या मध्यभागी एक क्रॅक. म्हणजेच, तिचे घरचे जग क्रॅक झाले आणि अन्न जग क्रॅक झाले, परिणामी एक अंतर तयार झाले ज्याद्वारे जेन दुसर्या जागेत गेली.

मुलांनी जेनला त्यांचे पणजोबा राहत असलेल्या जुन्या वाड्यात जंगलातून लॉन सोडण्यास आमंत्रित केले. आणि ते जितके लांब गेले तितकेच ते खराब होत गेले. शेवटी, तिच्यावर असे घडले की तिला आमिष दाखवले गेले आहे, ते तिला परत जाऊ देणार नाहीत आणि परत येण्यासाठी कोठेही नव्हते, कारण दुसरा, प्राचीन काळ होता. त्याच्या संबंधात, वास्तविक जगात, तिचे पालक अद्याप जन्माला आले नव्हते आणि चेरी लेनमधील तिचे घर क्रमांक सतरा अद्याप बांधले गेले नव्हते.

जेन तिच्या फुफ्फुसाच्या शीर्षस्थानी ओरडली: “मेरी पॉपिन्स! मदत! मेरी पॉपिन्स!» आणि, डिशच्या रहिवाशांच्या प्रतिकारानंतरही, मजबूत हात, सुदैवाने मेरी पॉपिन्सचे हात बनले, तिला तेथून बाहेर काढले.

- अरे, तूच आहेस! जेन बडबडली. "मला वाटलं तू माझं ऐकलं नाहीस!" मला वाटलं मला तिथे कायमचं राहावं लागेल! मला वाट्त…

"काही लोक," मेरी पॉपिन्स तिला हळूवारपणे जमिनीवर खाली करत म्हणाली, "जास्त विचार करा. निःसंशयपणे. कृपया आपला चेहरा पुसून टाका.

तिने तिचा रुमाल जेनच्या हातात दिला आणि जेवण करायला सुरुवात केली.

तर, मेरी पॉपिन्सने प्रौढ म्हणून तिचे कार्य पूर्ण केले, मुलीला पुन्हा वास्तवात आणले. आणि आता जेन आधीच परिचित घरगुती वस्तूंमधून निर्माण होणारा आराम, उबदारपणा आणि शांतता अनुभवत आहे. भयपटाचा अनुभव खूप दूर जातो.

पण ट्रॅव्हर्सचे पुस्तक जगाच्या अनेक पिढ्यांचे आवडते बनले नसते जर ते इतके विचित्रपणे संपले असते. संध्याकाळी तिच्या भावाला तिच्या साहसाची कहाणी सांगताना, जेनने पुन्हा डिशकडे पाहिले आणि तेथे ती आणि मेरी पॉपिन्स दोघेही खरोखरच त्या जगात असल्याच्या चिन्हे दिसल्या. डिशच्या हिरव्यागार लॉनवर तिच्या आद्याक्षरांसह मेरीचा सोडलेला स्कार्फ ठेवला होता आणि काढलेल्या मुलाचा गुडघा जेनच्या रुमालाने बांधला होता. म्हणजेच, हे अजूनही सत्य आहे की दोन जग एकत्र आहेत - हे आणि ते एक. तुम्हाला तेथून परत येण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे. मुले - पुस्तकाचे नायक - मेरी पॉपिन्स यामध्ये मदत करतात. शिवाय, तिच्याबरोबर ते सहसा स्वतःला खूप विचित्र परिस्थितीत सापडतात, ज्यातून बरे होणे कठीण असते. पण मेरी पॉपिन्स कडक आणि शिस्तप्रिय आहे. मुलाला तो कुठे आहे हे एका झटक्यात कसे दाखवायचे हे तिला माहीत आहे.

ट्रॅव्हर्सच्या पुस्तकात वाचकांना वारंवार सूचित केले गेले आहे की मेरी पॉपिन्स ही इंग्लंडमधील सर्वोत्कृष्ट शिक्षिका होती, आम्ही तिचा शिकवण्याचा अनुभव देखील वापरू शकतो.

ट्रॅव्हर्सच्या पुस्तकाच्या संदर्भात, त्या जगात असणे म्हणजे केवळ कल्पनारम्य जग नव्हे तर मुलाचे स्वतःच्या मानसिक अवस्थेमध्ये जास्त बुडणे, ज्यातून तो स्वतःहून बाहेर पडू शकत नाही — भावना, आठवणी इत्यादींमध्ये. त्या जगातून मुलाला या जगाच्या परिस्थितीत परत आणण्यासाठी काय करावे लागेल?

मेरी पॉपिन्सचे आवडते तंत्र म्हणजे अचानक मुलाचे लक्ष वेधून घेणे आणि आसपासच्या वास्तवातील काही विशिष्ट वस्तूंवर त्याचे निराकरण करणे, त्याला त्वरीत आणि जबाबदारीने काहीतरी करण्यास भाग पाडणे. बर्‍याचदा, मेरी मुलाचे लक्ष त्याच्या स्वतःच्या शरीराकडे आकर्षित करते. म्हणून ती विद्यार्थ्याच्या आत्म्याला परत करण्याचा प्रयत्न करते, अज्ञात कोठे फिरत, शरीरात: "कृपया आपले केस कंघी करा!"; “तुमच्या बुटाचे फीस पुन्हा उघडले आहेत!”; "जा धुवा!"; "तुझी कॉलर कशी खोटे आहे ते पहा!".